山水画乃中国传统绘画之大宗，技法与形态堪称最完备，因此给后人所留的空间较之其他画科难免小而窄。山水画进入强调个性的当代语境中，面临诸多问题，避免因重复而失去艺术性的困境，已然是一个不容忽视的课题。众所周知，绘画样态的变异和革新是艺术得以不断衍生推进的基本逻辑。韩振刚教授深谙其中三昧，他说：形成个性化的描绘对象与风格，不能重复。否则养成习气，作品僵板是危险信号，要考虑变法。我反对迁就自己，那样会造成舒舒服服的踏步，艺术生命实已休眠，想她复苏就迟了！那么，有没有避免重复的良方呢？古人总结出一条既与传统相连，又能突破前人藩篱，开拓未来的方法，即“外师造化，中得心源”。以造化为师，便找到了艺术创造的源泉。尤其进入20世纪以来，前人万法皆备，后人多拾人牙慧，以至衰微极矣，而有卓识远见的艺术家则再次将目光投向师法造化。