具体地看，构建韩振刚山水画风格的几个因素大致为：1，取材。在他看来，传统图示具有足够强大的影响，但大树底下长不出大树。避免重复，取材是一个方面。所以他的画里少有名山大川。离他家不远的京郊，成了他写生的最佳选择，山坡、水塘、村落，以及叫不上名字的树木，布列于心，晓然在目，真实而淡然，为其精神相挽处。比如他写生十渡山水，十渡的大山大水、悬崖峭壁他不画，他画一些小的景致，在小处见到生活和生机。那些熠熠发光的梨花桃树，那些舒缓的坡地，繁密的草丛，长短错综，疏密相间，最适合短笔淡墨。2，笔墨。他的画不是大笔整墨地铺展开来，而是淡化了传统线条的表现力，祛除笔墨程式，采用一种干笔淡墨，在某种程度上打破了传统的笔墨组织关系，增强了艺术的写实性，似乎他生怕浓笔大墨搅扰了画面的那份恬静和谐。于是，他用点子织成节奏，用若断若连的线条勾画细微，每一笔都行走的平稳，每一片墨都铺陈的井然，可谓笔意苍茫，墨色清明。